Peter Gabriel — Peter Gabriel ₁₉₇₇

После ухода из Genesis в 1975-м вокалист Питер Гэбриел решил год отдохнуть от музыки. Его жена оправилась от сложных первых родов и собиралась подарить Питеру второго ребёнка. В период отдыха сотрудники лейбла Charisma не теряли с музыкантом связь, сольная карьера экс-лидера Genesis обещала значительный доход.

Питер вернулся к музыке в 1976-м. Первым его новым проектом стало продюсирование сингла «You Never Know» популярного в шестидесятые комика Чарли Дрейка. Для этой записи лейблу Charisma удалось вытащить из скита ещё одного дружественного музыканта — экс-гитариста King Crimson Роберта Фриппа. Он уже пересекался с Гэбриелом в студии в 1971-м, при работе над дебютным альбомом фолк-рокера Колина Скота, но только теперь двое музыкантов по-настоящему подружились. Сингл провалился в хит-параде, однако возвращение в мир музыкального бизнеса для Питера состоялось, теперь дело шло к подготовке его собственного альбома.

Питер не хотел звучать похоже на Genesis, поэтому попросил поработать над сольником канадского продюсера Боба Эзрина, который славился тем, что мог превратить любой набор песен в устраивающий его альбом с уникальным лицом, хотя всегда привлекал к записи устоявшуюся группу американских сессионщиков. Чтобы подчеркнуть английские корни альбома, Питер позвал в канадскую студию двух английских друзей: клавишника Nektar Ларри Фаста и временно безработного Роберта Фриппа. Виртуозному сессионному бас-гитаристу Тони Левину особенно понравилось работать с англичанами.

Waiting for the Big One (fragment)

Фрипп играл в студии и на концертах в поддержку альбома. Правда, за кулисами. В афишах он объявлялся как Дасти Роудс (видимо, в честь американского рестлера, едва ли кто-то слышал тогда про Дэвида Роудса, гитариста едва образованной группы Random Hold). Впоследствии Фрипп скептично относился к своему участию в проекте. «На том альбоме был не Роберт Фрипп», — вздыхал он. Гитарное соло в этой песне принадлежит Стиву Хантеру, который работал у Эзрина над альбомами Лу Рида и Элиса Купера.

Пластинка Питера неплохо продавалась и заняла седьмое место в английском альбомном чарте, точно как «Wind & Wuthering» Genesis двумя месяцами ранее. О соревновании речи не шло, но если дела группы, как тогда казалось, катились под гору, то сольная карьера Гэбриела внушала перспективы. Очарованные панк-роком английские газетчики восхваляли музыканта, вовремя вырвавшегося из логова «консервативных динозавров» — Genesis. Поддержанная клипом песня Гэбриела «Solsbury Hill» о расставании с хорошим ради лучшего заняла высокое 13-е место в английском хит-параде, вопреки её нетанцевальному ритмическому размеру — 7/4. В Штатах, где дистрибуцией пластинки занимался лейбл Atlantic, а панк-бум не обрёл такого размаха, как в Англии, альбом занял только 38-е место, что соответствовало статусу дебюта.

Картинка со внутреннего конверта

На обложке пластинки, оформленной дизайн-студией Hipgnosis, самоуверенно красовалось только имя автора — «Peter Gabriel». Смелое название для дебютного альбома, смелее было бы только назвать точно так же следующий. Сегодня фанаты часто называют пластинку словом «Car» («Машина»), по изображённому на обложке предмету — автомобилю директора Hipgnosis Сторма Торгерсона.

В поддержку альбома состоялся концертный тур с самостоятельным заголовком «Ожидайте неожиданного». Питер больше не устраивал костюмированных шоу, а вырабатывал новый сценический образ. Подобно рассекреченному супергерою, Гэбриел картинно скинул с себя маску фехтовальщика в клипе «Modern Love» и отныне оставался собой.

Here Comes the Flood

Гэбриел думал было сделать дебютный сольник рок-оперой. Главным героем оперы должен был стать Мозе — научно-фантастическая версия библейского Моисея. От идеи было решено отказаться, но несколько песен, написанных для рок-оперы, попали-таки на альбом. Например эта песня, сюжет которой — о том, как все люди стали телепатами и их сознания смыл ментальный потоп — Гэбриел увидел во сне. Ему казалась избыточной аранжировка песни, сделанная Эзрином. С этим был согласен Роберт Фрипп.