В сентябре 1974-го журнал NME сообщил, что гитарист King Crimson Роберт Фрипп распускает группу, новых концертов больше не будет. Фанаты могли утешиться только тем, что к выходу уже готовились целых две пластинки Crimson: студийный и концертный альбомы. Студийник вышел первым.

После того, как перкуссионист Джейми Мюир оставил King Crimson в начале 1973-го, группа начала двигаться в сторону тяжёлого рока: звук на концертах становился всё громче, барабанные партии интенсивнее, бас-гитара с фазз-фильтром зарычала словно вторая электрогитара. В этой атмосфере скрипач Дэвид Кросс чувствовал себя лишним, летом 1974-го его участию в группе пришёл конец. Барабанщик Билл Бруфорд был против усечения состава, зато поющий бас-гитарист Джон Уэттон, Фрипп, да и сам Кросс — оказались за.

В то время Фриппа увлекли произведения английского мыслителя Джона Беннетта, который занимался популяризацией учения Георгия Гурджиева о внутреннем пробуждении. Последняя на тот момент книга Беннетта называлась «Связь секса с духовным развитием». Фрипп был вынужден признать, что участие в King Crimson больше не связано с его духовным развитием так, как прежде. Он решил покинуть группу сразу после записи очередного альбома. На замену себе Роберт пригласил экс-участника Crimson Йена Макдональда, который сочинил значительную часть дебютника «In the Court of the Crimson King». Йен согласился поехать в пробный тур, но менеджер King Crimson отменил всё со словами: «Группа без Фриппа мне не интересна».

Red (edit)

Открывающий пластинку заглавный инструментал ассоциативно описал историю группы King Crimson, какой её видел Фрипп: начало и конец очень похожи, а в середине — кропотливая работа. В 1972-м участники нового состава группы сомневались, стоит ли выступать под вывеской King Crimson, поскольку их концерты носили несколько иной оттенок: всё ещё красный (red), но уже не алый (crimson). За два года работы группа многого достигла, в её «красной» музыке появились «алые» проблески.
Слушать в новой вкладке (Mail.Ru) »

Автором чёрно-белой обложки с красными всплесками стал художник Джон Кош, оформлявший поздние альбомы The Beatles. Он поместил на заднюю сторону «Red» изображение датчика уровня звука со стрелкой в «красной зоне». При оформлении передней стороны (участники в шутку окрестили её «Хороший, плохой, злой») использовались фотографии, сделанные Джередом Манковицем. Это было символично, ведь именно Джеред делал снимок для обложки «The Cheerful Insanity of Giles, Giles & Fripp», «нулевого» альбома King Crimson.

Бокс-сет «The Road to Red» (2013)

Бокс-сет «The Road to Red» (2013)

В массивный набор из двадцати четырёх дисков вошёл сам «Red», а также записи предваривших альбом американских концертов

В записи приняли гостевое участие музыканты разных составов группы: Йен Макдональд, Мел Коллинз и сам Дэвид Кросс, который сыграл на скрипке в импровизации «Providence», записанной на концерте в американском городе Провиденс, когда «кримсов» было ещё четверо. Несмотря на богатый состав гостей, «Red» занял в английском чарте только 45-е место, против 28-го у предыдущего «Starless and Bible Black». Пластинку не представляли концертами, это сказалось на продажах. Со временем альбом был оценён по достоинству, в момент написания этого текста он на восьмом месте в рейтинге ProgArchives.com за всё время.

King Crimson осенью 1974-го

King Crimson осенью 1974-го

И их осталось трое. Слева направо: Роберт Фрипп (гитара, меллотрон), Джон Уэттон (бас-гитара, вокал), Билл Бруфорд (барабаны, перкуссия). Коллаж из статьи французского журнала R&F, посвящённой изданию бокс-сета «The Road to Red». Фотографии оцветнены

После распада King Crimson Уэттон присоединился к Uriah Heep, Бруфорд пришёл на помощь бывшим коллегам по Yes, которые решили записать каждый по сольнику, а Фрипп посвятил год изучению идей Гурджиева в «академии гармоничного развития человека» Беннетта, после чего вернулся на сцену в компании с другим знаменитым рок-отшельником — Питером Гэбриелом.

Fallen Angel

Баллада Уэттона, носившая рабочее название «Woman», видимо, изначально оплакивала расставание с женщиной. Текстовик Ричард Палмер-Джеймс придумал более горький сюжет — элегию от имени члена байкерской тусовки «Ангелы ада», провожающего брата в последний путь. Кларнет Марка Черига подчеркнул боль утраты. «Ангелы ада» прославились в 1969-м, когда их участник до смерти избил человека на глазах у многотысячной толпы на рок-фестивале в американском Альтамонте. Не все байкеры убийцы.
Слушать в новой вкладке (Mail.Ru) »