King Crimson — Larks' Tongues in Aspic ₁₉₇₃

После распада King Crimson Роберт Фрипп начал искать музыкантов для сольного проекта. Гитаристу посоветовали встретиться с джазовым барабанщиком Джейми Мюиром. Фрипп оказался впечатлён мастерством Мюира, но почувствовал, что оно не подойдёт для рок-музыки.

В то же время барабанщик Yes Билл Бруфорд пригласил Фриппа в гости в «общежитие Yes». Неподалёку от общежития жил бывший одноклассник Роберта Джон Уэттон, который за предыдущий год наработал концертный опыт, выступая с группой Family в качестве бас-гитариста. Ритм-секция Джона и Билла очень понравилась Фриппу, к тому же оба были не против оставить свои коллективы, чтобы попробовать что-то новое: Билла тяготила популярность Yes, а Джон хотел начать петь. Однако в совместной игре музыкантов было слишком много прямолинейного напора.

Тогда Роберт вспомнил о Мюире. В состав новой группы — название King Crimson решили сохранить, включив в репертуар одну старую песню — «21st Century Schizoid Man», — вошло два барабанщика, к Бруфорду присоединился Мюир. Вместе они могли составить конкуренцию Майклу Джайлзу, по игре которого Фрипп тосковал с 1970-го.

Оставалось найти саксофониста. Вероятно, под впечатлением от группы Mahavishnu Orchestra, Фрипп пригласил в новую группу не саксофониста, а скрипача — молодого Дэвида Кросса, который, впрочем, играл на одном духовом инструменте — на флейте.

Закончив продюсирование альбома Matching Mole «Little Red Record», Роберт объявил о возвращении «Алого короля» на сцену.

Larks' Tongues in Aspic, pt.2 (edit)

Ещё в старом King Crimson Фрипп начал работу над сложной инструментальной композицией. Завершить её он смог лишь с новым составом. Заголовок «Заливное из языков жаворонков» — изысканный средневековый деликатес — был позаимствован из лексикона Мюира, который описывал этим выражением хрупкую и необычную музыку. Альбом назвали так же, поскольку его половину заняли две части инструментала. В следующие десятилетия были сочинены третья и четвёртая части. Ждём пятой.

На концертах Джейми Мюир неожиданно для коллег показал себя эффектным шоуменом. За странные танцы при переходе от маленькой барабанной установки к стене перкуссионных инструментов и обратно в прессе его остроумно окрестили 20th Century Crimsoid Ham («кримсоидный шут двадцатого века»). В итоге когда Мюир случайно вывихнул на сцене лодыжку, многие подумали, что это часть его шоу.

Обложка альбома The 13th Floor Elevators «Easter Everywhere» (1967)

Незадолго до начала продаж «Larks' Tongues» музыкант объявил, что уходит из группы и поступает в буддистский монастырь. Менеджеры King Crimson даже не попросили Джейми погодить месяц, чтобы представить альбом вживую. Искать ему замену тоже не стали.

Конверт альбома был оформлен студией Tantra Designs, о которой мало что известно сегодня. Символ на обложке изображает единство противоположностей: солнца и луны. Можно считать это отсылкой к алхимическим трактатам, теории Карла Густава Юнга или творчеству The 13th Floor Elevators. А можно — фан-артом к песне «Moonchild» с дебюта King Crimson.

Пресса хорошо приняла «Larks' Tongues». Только еженедельник Melody Maker опубликовал отрицательную рецензию, автор которой сетовал, что музыканты не смогли передать пластинкой великолепной концертной атмосферы. Похвалил или поругал?

В английском чарте альбом занял лишь 20-е место, зато в рейтинге лондонского магазина Virgin Records — поднялся до третьего. Хочется надеяться, что обошлось без трюков, не в пример «The Yes Album» Yes.

Easy Money (excerpt)

В дебютный альбом новых King Crimson вошло всего три песни с голосом. В отсутствие Питера Синфилда, тексты песен группы взялся писать сооснователь Supertramp Ричард Палмер-Джеймс, он начинал в мелких группах родного Борнмута вместе с Уэттоном. В период записи «Larks' Tongues» Ричард жил в Мюнхене, что затрудняло общение музыкантов с текстовиком. Герой песни планирует нажить лёгких денег на продаже тела своей верной подруги. Шутка об эксплуатации ярлыка «King Crimson»? Едва ли.